Utilisateur:Synchroniseuse/Catherine Van der Donckt
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Catherine Van Der Donckt est une designer sonore et preneuse de son québécoise. Active dans le milieu du cinéma depuis 1983, elle collabore à plus d'une centaine de films, principalement documentaires[1].
Biographie[modifier | modifier le code]
Van Der Donckt fait ses débuts à l'Office national du film du Canada en 1983 en tant que projectionniste responsable des transferts [source].
Elle s'initie au métier de conceptrice sonore en travaillant comme monteuse sur le documentaire Fenêtre sur ça (1986) de Carlos Ferrand. Par l'entremise du micro et de la perche, elle découvre une proximité avec les gens et avec le cinéma qui la séduit[1].
Sa connaissance de l'espagnol lui vaut d'être envoyée par l'ONF sur le tournage de Sucre noir de Michel Régnier en République dominicaine à titre de preneuse de son. À force de côtoyer des mentors comme Claude Beaugrand et Hans Peter Strobl et de participer à leurs différents projets, elle développe une conscience de la prise de son et de la conception sonore comme deux phases complémentaires qui se développent en parallèle.
Elle entretient une complicité de longue date avec Benoît Dame, avec qui elle partage une approche globale de la prise de son depuis plus d'une vingtaine d'années.
Elle collabore régulièrement avec les productions InformAction.
Approche[modifier | modifier le code]
Van Der Donckt cumule depuis 1984 des sons qu'elle capte au quatre coins du globe, catalogue et préserve précieusement.
Elle considère que la conception sonore ajoute une nouvelle couche de sens au film, par le biais du son.
Le métier de preneur de son est un métier technique, mais je préfère le considérer comme un métier créatif. J’ai choisi de ne pas séparer ma pratique en deux spécialités, je fais du son, point[1].
Œuvres[modifier | modifier le code]
En tant que conceptrice sonore[modifier | modifier le code]
- 1995 : Le Violon sur la toile de Michka Saäl
- 2001 : Partition pour voix de femmes de Sophie Bissonnette (avec Christian Marcotte)
- 2005 : La griffe magique de Carlos Ferrand (avec Benoît Dame)
- 2007 : Americano de Carlos Ferrand (avec Benoît Dame)
- 2012 : Breaking the Frame de Marielle Nitoslawska (avec Benoît Dame)
- 2015 : Sur les traces de Maria Chapdelaine de Jean-Claude Labrecque
- 2015 : Spoon de Michka Saäl
- 2016 : Combat au bout de la nuit de Sylvain L'Espérance
- 2017 : 13, un ludodrame sur Walter Benjamin de Carlos Ferrand
- 2018 : Des armes et nous de Lysanne Thibodeau
- 2022 : Zo Reken d'Emanuel Licha
- 2022 : L'histoire jugera de Germán Gutierrez
- 2022 : 7 paysages de Robert Morin
En tant que preneuse de son[modifier | modifier le code]
- 2007 : Americano de Carlos Ferrand (avec Benoît Dame)
- 2015 : Sur les traces de Maria Chapdelaine de Jean-Claude Labrecque
En tant que monteuse sonore[modifier | modifier le code]
- 2007 : Americano de Carlos Ferrand (avec Benoît Dame)
- 2018 : Des armes et nous de Lysanne Thibodeau
- 2022 : L'histoire jugera de Germán Gutierrez
Distinctions[modifier | modifier le code]
Récompenses[modifier | modifier le code]
- 1986 : Prix du meilleur son, Festival de Yorkton
- 2000 : Prix du meilleur son pour Visionnaires (avec Benoît Dame), Festival Hot Docs
- 2005 : Prix Gémeaux du meilleur son d'ensemble pour La griffe magique (avec Benoît Dame)
- 2016 : Prix Gémeaux du meilleur son | Magazine, affaires publiques, documentaires toutes catégories pour Les derniers hommes éléphants (avec Benoît Dame)
- 2018 : Prix Iris du meilleur son | Film documentaire (avec Jean-Paul Vialard) pour La part du diable[2]
Nominations[modifier | modifier le code]
- 2014 : Prix Gémeaux du Meilleur son documentaire pour Dans un océan d'images (avec Benoît Dame)
- 2015 : Prix Gémeaux du Meilleur son documentaire pour Le Grand Défi Pierre Lavoie (avec Benoît Dame)
Liens externes[modifier | modifier le code]
- Robert Daudelin, « Entretien avec Catherine Van Der Donckt. De la fréquentation (intime) des sons », 24 images, no 203, , p. 80-87
- Manon Dumais, « Gala Artisans: belle récolte pour "Les affamés" et "Hochelaga, terre des âmes" », Le Devoir, , B9